L’écologie sonore contemporaine

Une conversation avec Stéphan-Eloïse Gras (docteure en Sciences de l’Information et de la Communication et en Philosophie esthétique) et Maxime Boidy (docteur en sociologie et chercheur postdoctoral au Labex Arts-H2H) dans le cadre du cycle Pensées spéculatives conçu avec Émilie Notéris.

Depuis les années 1990, l'écologie sonore et plus généralement l'écoute ont fait l’objet d’un intérêt croissant, que ce soit dans la perspective de son histoire sociale, de ses supports techniques ou de ses enjeux philosophiques. Un champ — qui n’a certes rien d’homogène et qui ne se laisse pas contenir sans reste au sein de ce qu’on appelle désormais les sound studies — s’est constitué au fil de travaux comme ceux de James H. Johnson (Listening in Paris, 1996), Peter Szendy (Écoute, une histoire de nos oreilles, 2001), Jean-Luc Nancy (À l’écoute, 2002), Jonathan Sterne (The Audible Past, 2003) et, plus récemment, Martin Kaltenecker (L’Oreille divisée, 2010), Michael Bull (Sound Studies, 2013) ou Veit Erlmann (Reason and Resonance, 2014). 
Cette attention récente dit sans doute quelque chose des mutations que traversent nos pratiques contemporaines d'artistes, musicien.ne.s, musicologues, chercheur.e.s, scientifiques, mélomanes, internautes…, bref, de sujets écoutants en général. Comment est-ce qu'internet et plus généralement le numérique, c'est-à-dire ce vaste mouvement d'informatisation des expériences et de socialisation à grande échelle de l'informatique, viennent modifier l'écologie sonore contemporaine? 
A la croisée des sound et des software studies, cette conversation souhaite faire émerger des repères politiques et esthétiques pour penser un régime numérique de l'écologie sonore.