Country trash

Au travers de son oeuvre, Jérôme Robbe interroge sans trêve les marges et limites
du médium pictural au travers d’expérimentations faites de compressions, de miroirs
altérés par d’épaisses couches de laques, de vernis et peintures, mais aussi de
figures tout juste esquissées et disparaissant déjà.
En 2011, alors que le Musée d’Art Moderne et d’Art Contemporain de la ville de Nice
est rénové, l’artiste décide de récupérer les plaques de marbre de la façade pour
les déplacer jusqu’au Musée National Marc Chagall et s’en servir de supports pour
son installation monumentale intitulée a:m/P:M. L’oeuvre, large de quinze mètres et
longue de vingt-cinq, est contituée de ces vestiges de marbre englués dans plusieurs
milliers de litres de peinture à la façon d’une banquise figée au moment de sa fonte
ou de restes d’architectures pétrifiés dans une coulée de lave aux couleurs acidulées.
Par ces gestes de déplacements (les marbres du MAMAC greffés à l’architecture
extérieure du Musée Chagall ; le médium pictural que l’on regarde généralement à
la verticale, transposé à l’horizontale), Jérôme Robbe se joue et renverse les codes
de la peinture qui ne se regarde pas, mais se parcourt, se foule du pied, et de la
sculpture qui ne s’érige pas mais s’agglomère, s’étend, se tasse, se casse.
Avec l’exposition Country trash, Robbe réactive cette installation en la déplaçant
et la malmenant une nouvelle fois ; ainsi, l’étendue figée faite de peinture et de
marbre d’a:m/P:M est détachée, arrachée presque, du sol du Musée Chagall, pour
être ensuite débitée en bandes installées au sein d’un immense dévidoir en acier
et vendue « au mètre » dans les locaux de l’Espace A VENDRE. En migrant une
nouvelle fois, l’oeuvre change d’échelle et semble ironiquement revenir vers des
modes de monstration plus traditionnels, chaque morceau découpé occupant en effet
une surface de 1,10 x 1,10 m et étant fixé au mur à l’aide d’oeillères. En vendant
presque littéralement sa peinture « au kilomètre », Jérôme Robbe dresse ici une
cartographie déconstructive et malléable de la peinture qui passe ici sous silence ses
propriétés purement figuratives.