Raison et Folie

Pour Bistra,

Le spectateur découvre les silences. Les strates d’interprétations

d’une sculpture demandent une attention. Bistra en montre

plusieurs. Dans une mise en scène immobile, indifférente à la

durée, les sculptures dialoguent, non pour se distraire de leur

condition d’œuvre d’art, mais dans l’inaudible langage du

cosmos. Les figures mutilées ou grotesques en sont les aléas. On

distingue rapidement l’immuable, la vie. « APRÈS » est une

ronde sur baguettes qui divulgue sa gaité mêlée d’inquiétude. Ce

baroque rappelle Goya. Ses formes dionysiaques se distinguent

de la grâce apollinienne, puis les notions de distance et de

proximité s’indifférencient où les âmes crient. L’installation

rassemble ainsi les fragments en une seule et même sculpture,

puis comme dans une chorégraphie, elle les dilate avec le

déplacement du spectateur. Le noir et l’argenté dominent avec

parfois une touche de couleur. Les encres asiatiques ont une

influence. Leur donner une troisième dimension fut un pari

heureusement gagnant. Dans « RAISON ET FOLIE » Il y a

Donald, Don Quichotte, le soldat Rien, les totems de la mort, de

la guerre et des fantasmes qui précèdent le matin. Nous sommes

placés au bord d’un abîme, celui de l’inhumain. Comment dire ?

L’absence de mensonge ne laisse que la vérité et son

insaisissable beauté.

Jacques de Longeville