A PPR OC HE

Dans une explo­ra­tion de la photo­gra­phie sous toutes ses formes, Baptiste Rabi­chon produit des images mixtes, nées de la confron­ta­tion entre deux contraires : argen­tique/​numérique, posi­tif/​négatif, abstrait/ figu­ra­tif, empreinte/​représenta­tion, geste hésitant de la main/​froi­deur mécanique de la machine… Combi­nant compo­si­tion et enre­gis­tre­ment, l’ar­tiste travaille dans l’obs­cu­rité totale du labo­ra­toire photo, dans cet état parti­cu­lier, entre extrême concen­tra­tion et lâcher prise. Il découvre autant qu’il fabrique; c’est la raison du caractère proli­fique de son travail. Afin d’accéder à de nouvelles images du monde, Rabi­chon met en place des outils et des proto­coles complexes. Mais cette complexité de fabri­ca­tion n’est pas seule­ment due aux tech­niques utilisées, elle résulte de la complexité même des choses. Si la photo­gra­phie peut représenter ce que l’on voit du monde pendant un instant, peut-elle en représenter notre expérience ? Expérience qui ne se limite ni à la vue, ni à l’ins­tant. C’est dans cet « habile conflit » avec la tech­nique que Baptiste Rabi­chon se sous­trait à son emprise ; ses mani­pu­la­tions sont autant de grains de sable dans les rouages de la photo­gra­phie et c’est dans le plai­sir de la pertur­ber en son sein, par la liberté du geste, qu’il la rapproche de la vie.

Dans Blue Screen of Death, présenté pour la première fois à l’oc­ca­sion d’a ppr oc he, Baptiste Rabi­chon nous propose une singu­lière actua­li­sa­tion du geste primaire de l’em­preinte photo­gra­phique (photo­gramme) revi­sitée à l’aune de notre rapport compul­sif à la tech­no­lo­gie.  En dialogue, les diptyques Chirales (2019) qui combinent abstrac­tion pictu­rale numé­ri­sée et images auto-géné­rées par deux scan­ners de bureau, rendent compte de ses recherches protéi­formes sur le médium photo­gra­phique et de la combi­nai­son de gestes au cœur de tout son travail.