Dubuffet typographe

Intitulée « Dubuffet typographe », cette nouvelle exposition s’inscrit à la suite de différents projets de Pierre Leguillon qui, depuis une quinzaine d’années, « réactive »  des oeuvres majeures de l’art du XXe siècle qu’il juge paralysées dans les carcans de l’histoire : la Barre de bois rond d’André Caderé (depuis 1996), la Roue de bicyclette de Marcel Duchamp qu’il fait tourner dans les musées (depuis 1999), ou plus récemment le « Triangle bleu » de Blinky Palermo qu’il peint à la demande au dessus des portes (depuis 2009), sa « Rétrospective imprimée » de Diane Arbus (depuis 2008), ou encore les « Non-Happening after Ad Reinhardt » à partir des diapositives du peintre américain (depuis 2011).
A partir de nombreuses photos prises dans différentes archives privées et publiques (notamment la Fondation Dubuffet à Paris, la Bibliothèque Kandinsky du Centre Pompidou, l’IMEC à Caen), Pierre Leguillon propose autant de « recadrages » dans l’ oeuvre de Jean Dubuffet (1901 – 1985) et au sein de ses ephemeras : invitations, affiches, catalogues, livres d’artistes, tracts, logotypes, billets de spectacles, pochettes de disques ou correspondance.
A partir d’un film, Pierre Leguillon dresse un inventaire subjectif de formes typographiques qui semblent avoir échappé au patient travail de catalogage qu’initia Dubuffet dès 1964 avec la publication du Catalogue des Travaux. Il montre aussi comment le procédé de reproduction mécanique de l’écriture manuscrite, faisant de chaque caractère une image, et non plus une empreinte, interroge aujourd’hui le « devenir image » de tout caractère typographique affiché sur nos écrans. Au texte, encore frappé au plomb par la machine à écrire, se substitue sa propre image. Contrairement au plomb, cette image ne doit plus être rangée dans une casse, et Dubuffet déjà, inventait des formes typographiques non-standard.