Jean-Luc Verna

Les années passent, Jean-Luc Verna continue à vouer un culte à l’icône Siouxsie Sioux, puisqu’elle a changé sa vie à partir du moment où il la vit pour la première fois à la télévision alors qu’il était adolescent. Depuis, « La » Verna (ne dit-on pas « La »Callas ?) continue à sculpter son corps, ne cesse de le redessiner, de le corriger, de le décorer. Les tatouages s’accumulent, mais le titre de ses expositions personnelles ne change pas (« jusqu’après ma mort ») : “Vous n’êtes pas un peu beaucoup maquillé ?" - "Non”. Elle continue à nous resservir « le même bouillon » : dessins réalisés par transfert et réhausses au maquillage, photographies grand formats reprenant conjointement des références de l’histoire de l’art et du rock. Car de tous temps déjà chez Verna Klimt et Vélasquez se confondent avec Siouxsie et Klaus Nomi. Toujours déjà le même bouillon dit-elle, mais attention : l’assiette à potage, elle, a toujours évolué. Les dessins changent de supports (panneaux de bois) et d’attributs (réhaussés d’objets, plumes et lampions). Quant au corps que la photographie immortalise, le temps le marque. Pourtant, face au désastre, à la débâcle et l’annonce sans cesse différée de son apothéose finale, Jean-Luc Verna nous accompagne (ou est-ce nous, spectateurs médusés, qui l’accompagnons ?) en gardant la seule chose qui puisse résister à l’inéluctable - la pose.